А. К. ТОЛСТОЙЦАРЬ ФЕДОР ИОАННОВИЧ
Фрагменты из спектакля Государственного Академического Малого театра СССР
Постановка Б. РАВЕНСКИХ.
Музыка Г. СВИРИДОВА
Картины 2 и 7.
Царская палата
Царь Федор Иоаннович И. Смоктуновский
Ирина Г. Кирюшина
Годунов В. Коршунов
Шуйский Е. Самойлов
Луп-Клешнин В. Хохряков
Музыка
1. Покаянный стих
2. Любовь святая
3. Триптих, 1 часть и финал
ГОСУДАРСТВЕННАЯ РЕСПУБЛИКАНСКАЯ АКАДЕМИЧЕСКАЯ РУССКАЯ ХОРОВАЯ КАПЕЛЛА
Дирижер Ю. УХОВ
БОЛЬШОЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО Дирижер Г. РОЖДЕСТВЕНСКИЙ
Картина 5.
Царский терем
Царь Федор Иоаннович И. Смоктуновский
Ирина Г. Кирюшина
Годунов В. Коршунов
Шуйский Е. Самойлов
Музыка
1. Молитва .
2. Триптих, 2 часть
3. Любовь святая
Солистки:
И. КОРНИЛОВА, меццо-сопрано
В. ГОЛУБЕВА, сопрано
ГОСУДАРСТВЕННАЯ РЕСПУБЛИКАНСКАЯ АКАДЕМИЧЕСКАЯ РУССКАЯ ХОРОВАЯ КАПЕЛЛА
Дирижеры: А. ЮРЛОВ (1). Ю. УХОВ (3)
БОЛЬШОЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР ВСЕСОЮЗНОГО РАДИО Дирижер Г. РОЖДЕСТВЕНСКИЙ
Постановка трагедии А. К. Толстого «Царь Федор Иоаннович» в Малом театре единодушно оценивается как крупное событие нашей театральной жизни. Пьеса Толстого после сорокалетнего перерыва снова поставлена в Москве режиссером Борисом Равенских и превосходно разыграна ансамблем артистов знаменитого русского театра. И хотя в памяти людей старшего поколения не увял образ царя Фе¬дора — И. Москвина, в наши дни зрителей притягивает имя нового исполнителя главной роли — Иннокентия Смоктуновского.
«Царь Федор Иоаннович» — пьеса мудро выстроенная, разумно ясная — требует от зрителя не только сопереживания, но и размышления. В ней много тем, равно важных: тема непоколебимого, абсолют¬ного величия добра, красоты, чистоты сердца (Федор, Ирина, княжна Мстиславская); тема «непрямого пути» к высокой цели (Борис, Шуй¬ские); тема тяжкого бремени власти (Борис, Федор); тема народного суда и народной совести. Наконец, «Царь Федор» — трагедия воли и безволия.
И. Смоктуновский играет, в основном, последнюю тему — со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества «последнего в роде», обреченного царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед ду¬шевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова , и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского, и политические заговоры московских бояр.
Музыкальные образы «Царя Федора» сосредотачивают в себе высокое художественное общение. Использование в качестве основного музыкального материала трех композиций для хора — замечательная находка Геннадия Свиридова. Дух Древней Руси оживает в этой музыке. Особую роль играет хор «Любовь святая». Его тема становится главной, и тема ее расширяется до символа любви и доброты человеческой вообще.
Музыка Свиридова, как бы восполняет, изнутри «освещает» образ царя Федора, сыгранного И. Смоктуновским. Ведь не случайно летописи и сказания, на которые опирался в своей работе Алексей Константинович предпочитают говорить не о «безвольном миролюбе» а о правде и «сердцем умудренном» царе. Не случайно народное мнение решало и идеализировало его образ. Без «высоких нот в партии тенора нет и трагедии. Музыка Свиридова берет эти ноты.
(Из статьи М. Рахмановой «Высокое художественное обобщение»
Журнал «Музыкальная жизнь», 1974 г. № 23